为什么策展会贬低产品、创作者和观众
我最喜欢的电影之一是 Tapeheads这部1988年的喜剧片甚至没能上升到cult经典的水平. 由约翰·库萨克和蒂姆·罗宾斯饰演一对试图闯入音乐录影带界的保安, 这部电影既搞笑又有先见之明, 他预言了一个流行文化世界:一个摄影师的失误——将瑞典死亡金属乐队的音频与一场葬礼游行的视频同步——导致了一场超越各部分之和的混搭.
但电影中所有让我和其他三个看过的人印象深刻的片段, 其中最引人注目的是音乐大亨莫夫兹(Mo Fuzz) 灵魂列车唐·科尼利厄斯), 他一直让库萨克和罗宾斯为他制作视频, 就像他天鹅绒般的低音说的那样, ”规范.有了成为明星的希望, 表面上, 真正的薪水就在他们眼前晃来晃去, 倒霉的摄像师们制作了一段又一段视频. 不用说，大发薪日永远不会到来.
杂志和网站编辑, 比如视频出版商和唱片公司老板, 是否一直在寻找不花更多钱就能产生更多内容的方法. 和, 正如《百家乐软件app最新版下载》和YouTube等聚合网站所证明的那样, 现在比以往任何时候都更有源源不断的创作者愿意免费提供他们的作品, 基于一种(通常是错误的)信念，即敞口将在未来带来收入. 与此同时, 他们不仅贬低了自己的作品，也贬低了其他作家的作品, 电视录像制作人, 音乐家, 也是其他领域的创造者.
这一现象是由于“策展人”(curation)这个词的兴起，或者至少是伴随而来的，这个词指的是那些挑选内容并在博客上分享的人, 发布到Facebook上, 或者把它钉在Pinterest上. A Mashable最近的一篇文章 甚至宣称，“如果你使用网络，你就是一个‘策展人’。.这种对“策展人”头衔的误用, 无可非议的, 这激怒了那些接受过培训并积累了多年收藏经验的博物馆和图书馆专业人士，他们对自己的职业类似于坐在智能手机上分享激起他们兴趣的链接的想法感到非常恼火.
部分原因是受到史蒂文·罗森鲍姆2011年出版的书的影响 管理国家我承认有一段时间我很看好策展业务. 然而, 我找到了不少自称策展人的作品，比如杰森·赫希霍恩(Jason Hirschhorn)的daily “媒体重新定义” 电子邮件可以帮助我及时了解我可能会错过的新闻和见解. 但我们不要自欺欺人:管理的趋势贬低了所有参与者的价值, 来自内容创作者, 谁的作品广为传播却很少得到报酬, 对很多策展人来说, who inevitably spend more time curating than creating anything original; and to the readers, 观众, 和听众, 谁最终会把自己的批判性判断交给别人.
那么，对策展的高估背后的驱动力是什么呢? 这是对最小公分母的追求, 数量重于质量的大量页面浏览量和广告印象, 当然. 相信谁看到你创造的东西并不重要, 只要有人看到就行, 这是内容和受众的最终贬值吗. 这可能就是今天做内容业务的代价, 但我不禁相信，蠕虫最终会转向，观众会寻求原创, 高质量的内容直接来自制作它的人.
也许这已经发生了. 我最近观看了一个内容聚合服务的演示，惊讶地发现“策展”一词一次也没有出现, 向我推销这项服务的人意识到了这一点, 流媒体之类的网站, 原创内容永远比二手新闻更有价值. 但这并不意味着聚合毫无价值，也不意味着原创内容网站不应该通过添加辅助内容来增强其功能. 但编辑和内容创作者将为他们的受众提供更大的服务，重视他们的创作和受众，而不是更多的观看次数.
本文发表于2013年8月/ 9月号 流媒体杂志 “对策展的高估”."
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