HDR:比特越多越好
明亮的白色, 黄色的太阳, 当涉及到高动态范围(HDR)捕获和观看优质内容时，深黑色是目标. 毕竟, 北美的三伏天即将来临, 难道我们不希望我们捕捉到的记忆和真实的记忆一样辉煌或黑暗吗?
从针孔到亚像素, 或者从8位到12位, 对HDR的追求继续超过对虚拟现实视频甚至4K流媒体的追求.
2017年初，我们看到几个相互竞争的HDR选项出现了, 其中一个使用10位颜色采样，另一个使用12位颜色采样.
来理解为什么额外的比特很重要, 我们不得不回想起我们中的一些人在暗房里度过部分夏天的日子, 通过一系列装满各种化学品的托盘来处理35毫米胶卷甚至感光纸，这些化学品来自富士或柯达等家喻户晓的品牌.
拍摄到的影像, 要么通过针孔，要么通过更传统的多光圈相机镜头, 使用“停止”这个术语.“光圈本质上是相机镜头上的一个点击点, 每个光圈指定一个不同的光圈. 在电影学院，我们被教导区分f和t, 但在电影领域之外，“停止”一词指的是f-stop.
光圈本身决定了焦点的深浅, 这就是我们现在在消费者智能手机上使用的景深术语的来源. 苹果iPhone 7的“深度效果”功能利用两个镜头来创造数字版的景深.
此外，光圈设置必须与35mm胶片的灵敏度相平衡. 如果有太多的光线照射到胶片上, 图像会被洗掉(最终在底片上变成全黑), 这使得印刷时全白)，但如果太少的光到达胶卷, 图像将是颗粒状和黑暗的.
黑白摄影, 从安塞尔·亚当斯这样的大师到我小时候用过的更普通的Instamatic 110盒式相机, 是基于这些明暗区域的平衡. 而颜色则增加了额外的维度, 即使是很好的彩色照片也是一门关于明暗对比的课程.
不同的胶片对这些暗区和亮区有不同的公差或纬度, 拥有广阔的纬度意味着能够捕捉到明亮的白色和黑暗的黑色, 而不仅仅是五十种或更多的灰色阴影.
转向数字捕捉意味着更柔和的捕捉, 因为大多数数字传感器的纬度非常有限. 这种情况在过去几年有所改善, 虽然, 随着数字传感器开始达到与胶片相媲美的纬度范围.
这就把我们带回到HDR和比特如此重要的原因上来了. 数字捕捉的位深位数相当于老式胶片相机的光圈数或纬度范围.
一个8位捕获设备提供大约6个纬度站点, 但一个10比特的捕捉设备几乎可以捕捉到纬度范围的三倍, 差不多有18站. 如果增加更多的比特，比如目前市场上用于静态图像捕获和一些有限视频捕获的12位比特，那么纬度范围也会增加.
不幸的是, 只是因为相机可以在更适合纬度的10位模式下拍摄, 当视频在仅显示8位色深的播放设备上观看时，图像质量会丢失. 这甚至是假设流是以hdr友好的10位或12位选项传输的, 因为这些更高的位深选项等于更高的数据速率.
电影院明白这一点, 并将他们的一些努力集中在比典型的家庭高清电视机更高的动态范围上. 但后方正在改善, 这要归功于将各种版本的HDR引入消费者平板显示器的努力.
9月在阿姆斯特丹的IBC展会上, 期待看到更多的HDR流媒体和观看选择. 与此同时，享受你周围的夏日黑人吧.
本文刊登在《百家乐软件》七/八月号 流媒体 杂志的标题为“思想之流:夏日黑人”."]
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